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第131章（第2页）

这种剧不难拍，本身就自带吸引观众的地方，但司荼白提出了不一样的看法，她提到或许悬疑犯罪片可以换一种方式表达。

聚焦加害者，而不是受害者，注重拍反击暴力的过程，而不是撕碎美好的过程。

众所周知，犯罪片嘛，导演总会用很大的篇幅把镜头对准受害者，包括但不限于她本有很美好（很凄苦）的生活，后来被毁（或是更加悲惨），而其中绝对会备受关注的，自然是她被正面侵害甚至杀害的画面。

没错，她。

被杀的从来是女性。

倒也不是说男的死者不存在，但从来只有女性被毁会被加倍讨论。

司荼白认可这一现象的真实性，暴力犯罪确实是男性朝向女性的占大比，但做成剧集的话，大可不必总那么诠释。

女性受害有多惨，很破碎，很无力，甚至有些导演不知道脑筋被什么抽过，还能把受害者的经历往唯美上靠拢，然后鼓吹演员的破碎感绝了。

“拍这种画面是想干什么？我们拍犯罪故事到底是要做什么，是控诉暴力吧？不是让受害者再一次经历痛苦，毁掉她们已经重新开始的生活。”

这是司荼白原话。

莫非受过侵害的，就连电视剧也不用再看了？我们照顾未成年，照顾性别差异，甚至照顾到了名人后代和各个城市的声誉，以至于现在的出品都不能直接用历史人物的真名，提及城市也大都用了代指，那为什么单独顾不上受害者的自尊了呢。

谁想过她们打开电视机突然看到类似于自己受害的经历，会是一种如何煎熬的体验呢？

有时候鼓起勇气重新生活的她们，就在那一瞬间被直接击垮了呢？

犯罪需要被呈现，但不能成为取悦某些恶趣味受众的工具，更不能漠视受害者本人的感受。