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第70章 敬畏心(第1页)

“电影人应该保持活力,不忘初心牢记使命,只有对中国电影有宏观的认识,才能认识到自己的使命。

应该加强电影人专业修养的提高,比如有很多导演不给演员说戏,把这个工作交给副导演等其他工作人员,我个人并不认同这种工作方式。

导演应该直接跟演员对话交流,实现对电影整体的把控…”

贾章柯先说话的!

他现在也算体制内的受益者——人大代表贾大导,坐拥十家公司一个影展!

曾经受过体制之苦的年轻人,渐渐成为了权力的维护者。

说的话也很冠冕堂皇…

事实上,老贾的作品,《小武》让人惊艳,但从《三峡好人》之后,沈旭东就不喜欢了…

随着年岁、阅历的增长,沈旭东对老贾没有那么敌视了。

豆瓣有这么一句话来评价贾樟柯“西方人他们爱的不是电影本身,而是贾樟柯带给他们的一个拧巴的中国,以及由此所触发的一种悲天悯人的快感。”

其实从创作角度来讲,贾导的电影当然会有种刻意为之的不自然的影像创造,或许有的观众从这种影像中看到所谓的抹黑中国或是宣扬贫苦…

事实上,欧洲三大电影获奖电影或多或少都带有贫困叙事!

所谓贫困叙事其实就是贫困戏剧。

贫困戏剧将人置身于绝境中审判,展现人性的荒谬,深刻,反叛,悖论,复杂多变等等,借以传达出深刻的哲学思想,深受学院派老学究们的喜爱…

剧情都是有规律的:深入骨髓的悲凉,生活就是滚滚向前的洪流,小人物被裹挟着向前,努力挣扎着想保持最后的一点体面,却越挣扎越狼狈,最后一败涂地,没有一丝体面与从容。

具体到贾章柯身上,经历了计划经济向市场经济的转变,自然对体制充满质疑!

他就是这个风格…

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